Яка різниця між мінорними та основними акордами?


Відповідь 1:

Деніел Шоукросс Вілкерсон

Пояснення гармонії: прогрес до наукової теорії музики

природні гармоніки

віртуальний крок

октавна еквівалентність

Хоча тони різних гармонійних серій різняться, зручніше співвідношення їх частот до їх основної частоти. Тому ми вважаємо дуже ймовірним, що мозок нормалізує тони шляхом поділу тонів, щоб отримати співвідношення тонів ... Обробка звуку вимагає роботи на частотах на кілька порядків. Якщо ці частоти можна зробити «обернутими», то у нас є ще одна можливість повторного використання коду. Розглянемо концептуально прямий процес мозку вдвічі або подвоєння частоти хвилі до тих пір, поки вона не буде в межах певного діапазону. Тепер мозку потрібен лише розпізнавач серії гармонійних тонів у частотному діапазоні одного фактора два, а не в усьому спектрі звуку. Розбиваючи проблему на дві такі частини, (1) нормалізація з подальшим розпізнаванням (2) значно спрощує отриманий розпізнавач частоти. Тому ми вважаємо ймовірним, що мозок нормалізує тони, зменшуючи їх удвічі або подвоюючи, поки не буде визначений діапазон частот, що охоплюється в два рази. Здається, дуже ймовірно, що мозок зменшує вдвічі / подвоєння частот на багато різних потужностей двох паралельно, а потім запускає всі результати відразу через розпізнавач частоти. Якщо якась збігається, гармоніка була знайдена.

спектрограма

[Я] якщо зрозуміти і спрогнозувати сюжетну лінію занадто легко, то це нудно, а якщо занадто важко, то це шум, але якщо просто правильно, то це цікаво ... простота походить від даних, що мають "тему", і неоднозначність відсутність єдиного пояснення чи теми, а отже, хороший спосіб швидкої складності… Виявлення теми за деяким входом - це спосіб управління складністю вводу. Ймовірно, шари теми та отримана незрозуміла залишкова складність обробляються механізмом очікування в мозку. Велика частина мистецтва маніпулювати гармонією - це просто грати з цим механізмом очікування, надаючи йому достатньо складності, тому вхід залишається на цікавій межі між монотонністю та шумом.
  • Друга гармоніка має частоту вдвічі більшу за С4, що дає вам С5, що на октаву вище С4. Третя гармоніка з частотою, тричі більшою за С4, G5. Якщо ви розділите його частоту на дві, ви отримаєте G4, що дорівнює ідеальній п’ятій від C4. Четверта гармоніка з частотою в чотири рази більшою від C4 - це C6. Насправді, всі парні гармоніки є лише С у вищих та вищих октавах. П'ятою гармонікою, частотою в п'ять разів більшою за С4, є Е6. Нормалізуючи, що вниз на пару октав дається нам E4, основна третина вище C4.

основні масштаби

незначні тріади

Ця теорія ще більше підтверджується тим, що існує одна основна шкала, тоді як є багато мінорних масштабів. Нагадаємо, що в масштабі майора, побудованому з «великої тріади», все йде «правильно», тоді як у мінорних масштабах, побудованих із мінорної тріади, щось завжди є «вимкненим» чи «неправильним».
[T] частини предмета можуть бути відображені досить вірно, щоб хтось їх розпізнавав, однак вони не складаються в ціле узгоджено. Це дає цікавий ефект: ми розпізнаємо об'єкт, оскільки функції, необхідні для розпізнавання, спрацьовують, хоча у нас все ще виникає відчуття, що ми не бачимо річ у її природному вигляді, а натомість у порушеному чи нещасному чи мрійливому стані .
Мозок хоче почути одну гармонійну серію. Якщо ми залишимо все більше і більше записок і мозок заповнює все більше і більше, ми можемо почати дійсно наближатися до того, що ледь грає достатньо нот для мозку, щоб зрозуміти, яку Harmonic Series він повинен слухати. Що робити, якщо ми граємо настільки мало зауважень, що мається на увазі Гармонічна серія неоднозначна, що відсутні Гармонічні серії можуть бути завершені більш ніж одним способом? Деякі акорди неоднозначні, тому нестабільні: якщо ми даємо мозку більше однієї альтернативи, то звук є "Невлаштований", поки гравець не надасть достатньо нот, щоб "порушити симетрію" та розігрувати серію.
[I] t, ймовірно, що мозок має один механізм розрізнення і що обробка, що відбувається у словесному оповіданні, оброблятиметься аналогічно в інших контекстах, таких як музика. Отже, хоча ці акорди можуть звучати ізольовано, тема, створена попередньою музикою перед акордом, може принести їм певний сенс. Придумайте одну жартувальну структуру для жарту: розповідь (створення теми), а потім пуншлін; пуншлін не був би смішним у відриві без контексту, передбаченого історією, і все ж ми приписуємо веселість жарту пунктину, а не історії, яка зробила твір.
Коло п'ятих - це просто величезна червона оселедець, яка заважає людям розуміти гармонію, або принаймні, як це гармонія звучить добре.

тритон

Гра на C і F # на піаніно; це звучить жахливо. Цей інтервал ще називають тритоном, оскільки відстань між C і F # - це три цілих тони (де тут "тон" означає відстань двох напівтонів, тобто відстань у шість напівтонів). Ми можемо побачити, як здається, що це звучить так погано: співвідношення між F # і C не є близьким до жодної з гармонік серії Harmonic. Цей інтервал заслуговує на прізвисько Диявольський інтервал.

блюз

Нещодавно під час прослуховування ритму комахи у сутінках мене вразило, як ритм відбувався у шарах занепалої теми та зростаючої складності: був простий ритм, який створював очікування, а потім регулярний порушення цього очікування, створюючи ритм на Вершина цього. Це явище оповіді, передчуття та передбачення в межах теми стосується як гармонії, так і ритму. Сам феномен очікування, ймовірно, є загальним для різних вхідних даних, тому гармонічне очікування має діяти так само, як і ритмічне очікування.

Цей пост спочатку з’явився

в моєму блозі

.


Відповідь 2:

У вас є кілька дуже хороших відповідей. Просте пояснення полягає в тому, що основний акорд утворюється коренем, третьою та п’ятою ступеня шкали (1 3 5, do mi sol). Приклад: Основний акорд змінного струму - це CE G. 1 3 5.

У великій ключовій шкалі третя нота - це повний крок вище другої ноти (два лади на гітарі). Потім є третій крок (одна лада) між третьою та четвертою. Незначна шкала клавіш має «плоску 3.» Між другим і третім ступенем шкали є півкроку (одна лада). Це залишає цілий крок між третім і четвертим. Четвертий та п’ятий ступені залишаються там, де вони є. Отже, C мінорний акорд - це C Eb G.

Якщо ви граєте на гітарі, вам часто доводиться залишати ноти в акорді, оскільки у вас не вистачає пальців або струн. Можна залишити корінь! П’яту можна залишити. Але ви не можете залишити третю. Третя говорить про те, чи є акорд основним чи мінорним.

Тепер я хочу звернутися до поширеної думки, що основні акорди - це щасливі акорди для радісних пісень, а мінорні - це сумні акорди для сумних пісень. BULL PUCKY! Гімн «Ми, три королі», є другорядним ключем. Це не сумно. (Ну, четвертий вірш - але…) Найсумніша пісня, яку я знаю, - це Аллелуя Леонарда Коена (RIP). Це в основному ключі. Більшість рок-н-ролів є другорядними. Ми використовуємо незначні акорди в основних ключових піснях (і навпаки) з тієї ж причини, що і ви поклали фатбек: щоб зробити це добре.


Відповідь 3:

У фортепіано Білі клавіші - це природні клавіші, а чорні клавіші - або різкі, коли ми піднімаємось (рухаємося вправо), або плоскі, коли спускаємося вліво до відповідних сусідніх клавіш. Відстань між двома нотами також називається інтервалом або кроком. Між двома сусідніми білими клавішами (за винятком між B і C та між E і F) - це цілий крок або весь інтервал. Відстань між B і C, а відстань між E і F - половина інтервалу.

Також відстань між білою клавішею та її безпосередньою чорною клавішею вправо або вліво клавіша становить половину інтервалу. Як ми бачимо на малюнку нижче, чорна клавіша між C і D є різкою C, коли ми піднімаємось, і це D Flat, якщо ми спускаємось. C різкий і D Плоский - це один і той же ключ, але теоретично він не такий, як він дає перспективу масштабу, що збільшується або спадає. Їх називають енгармонічно еквівалентними клавішами або нотами.

Основний режим також називають іонічним режимом. В іонічному режимі шкала завжди починається за тонічною шкалою. Він будується з кроками або шаблоном WWHWWWH, де W являє собою весь інтервал, а H - половину інтервалу.

Примітка. Ми можемо починати або з C ліворуч, щоб піднятися, або починати з C справа, щоб спуститися, як показано на зображенні вище. C - тонічна нота в ключі C.

Малий режим також називають Еоловим режимом. В еолійському режимі шкала завжди починається з 6-го ступеня її основної шкали. Він будується з кроками або шаблоном WHWWHWW, де W являє собою весь інтервал, а H - половину інтервалу.

Тонік відносного мінора - це шоста ступінь основного масштабу, тоді як тонік відносного мажору - третя ступінь мінорної шкали.

Наприклад, мажор С відносний з мінор, G мажор відносний з мінор мінор, F мажор відносно D мінор і т. Д. Основні та другорядні природні диференційовані на 6 градусів інтервалів.